文物保护修复的过程也是文物研究的过程，我们既要遵循文物保护的“完整性、原真性原则”、“最小干预”、“可再处理原则”等基本原则，又要在具体的修复实践中加以灵活运用，选择合理的修复方法，如何修，是需要根据器物研究来决定的。面对大量不同时代、不同质地、不同残损程度、不同种类的文物，用一个标准的模式去套用不同的文物是不可取的。对于一种具体的文物来说，没有一个绝对的、唯一的标准，修复文物需要依据文物的质地、残损程度，制定出一套切实可行的修复方案。

文物是具有两大功能的，保护修复好的文物，不管出于何种需要，都离不开研究和教育的功能。所以在修复这件文物时总的原则是最大限度地发挥文物的这两大功能，满足研究和展示的需要，即给观众展示出原有的外貌，又为研究人员的研究留有余地。

以部分青铜壶的修复为案例（图1），简述青铜器修复方法。

青铜壶在青铜器修复中是有难度的一类器物，尤其是受挤压变形的青铜壶，想要修复是非常困难的。各时期的青铜壶的器型类似，修复方法大致相同。

一、矫形方法的选择

铜壶是由多种曲面构成的器物，它的各种曲面相互连接，正是由于几种不同曲面相交，使各部位的内应力相互支撑，才使得它的抗冲击强度高于同样厚度的平面器物，在受到一般外力冲击时不致变形，但在超过它所能抗衡的极限外力时，它就会被撕裂变形，器物一旦变形就会增加更多的曲面和内应力。尤其是在铜壶上腹部与口颈交会处和下腹部与圈足两个曲面结合处的变形，在整形时要克服变形部位的内应力，还要克服几个曲面的内应力，这就给整形工作带来更大的难度。

根据该文物变形情况，对几种矫形方法进行比较对比。

（1）锯解法：此法是在用其他整形方法无法解决的情况下使用的一种整形方法。

但此法需要把所需整形的部位分解成若干块，这样就会对文物造成新的损伤，本着对文物伤害最小的修复原则，此方法已经不用在博物馆文物修复中，只在商业修复中使用。

（2）捶打法：由于铜壶经过地下埋藏，其铜质多被氧化腐蚀，大部分铜质已失去韧性，加之壶体内空，捶打矫形容易造成新的碎裂，壶口也有一定的局限性。此方法适合铜质较好的壶身与底部残损分离的铜壶整形。

（3）模压法：模压法虽然比较科学与安全，但根据铜壶的损坏特点与程度，模压法还不能使变形部位完全复位，所以要采用模压法加顶撑法相结合的方法。

经过对器物变形部位的研究分析，当器物受到它所不能承受的强力冲击、挤压时，器物就会被扭曲撕裂，它的冲击点和被撕裂的裂点之间就形成了一个微杠杆，撕裂的裂点就成了这个杠杆的支点，当这个支点承受不住通过杠杆臂持续传递的冲击力时，它就会向前推移，随着支点的向前推移撕裂就会继续，随着力臂的延长和冲击力的减弱撕裂就会停止。器物受冲击扭曲撕裂的过程实际就是微杠杆的作用，可利用它受杠杆原理破坏的反作用力，来克服变形部位的内应力，再结合模压法使它复原。

根据铜壶的弧度翻铸模压用的模块，准备手钳、花板螺丝、木块、顶撑杆，根据铜壶大小制作了同时能给多个不同受力点施压的简易整形器。

①铜壶凹陷部位的矫形方法：在铜壶凹陷变形部位向上放进制作的整形器固定，在凹陷变形部位放置一块翻铸的模块，在它垂直的下方也放置一块，用花扳螺丝支撑缓慢加。铜壶是向下凹陷变形，所以凹坑边缘向下的折点就成了杠杆的支点。把整形器上的加力杆按不同的位置顶压在折点上，这时壶外的压力点和花扳螺丝加力的点之间就形成了多个杠杆，花扳螺丝向外顶的力就变成了杠杆的加力点。铜壶是多曲面器物，有一定的抗衡力，再加上变形所形成的曲面内应力和外加支点的力，足可在加力整形时使文物不会受到新的损坏。随着扳动花扳螺丝不断加力，变形和相交曲面的内应力不断被消除，在整形加力时一定要细心观察复位的情况，感觉手上费力时，就要停止加力，防止加力过快使文物造成新的裂痕，放置一段时间，让两方面的力相互抵消（行话叫卸劲儿）。然后再加力，反复几次，最后复位时要稍微过一点，放置一段时间后松动加力点直到复位为止。

②撕裂扭曲部位的矫形：把铜壶放到矫形器中，调整器物的角度，先整向外扭曲翘起的部位，在壶的内部用花扳螺丝顶在撕裂的止点来作为微杠杆的支点，在壶外用压力杆压在和内支点相对应的部位，压力杆下可垫上小木块儿或橡胶块，以防止整形时再次撕裂（壶的内曲面有一定的强度，一般情况下不会出现问题，这是为了以防万一），微杠杆的加力点选在离支点10厘米左右的距离，可根据器物大小、损坏情况、氧化程度来定，但两点的距离不要过长，力臂的延长通过力臂传向支点的力就越大，这样容易造成器物的二次损伤。加力整形时一定要缓慢加力，整到一定程度时要停止加力，卸力后再加力矫形，直到复位为止。恢复的部位焊接、粘接后再整下一段。

矫形方法虽然通用，但不是一成不变的，在矫形过程中要观察器物的恢复情况灵活调整矫形方法。根据器物向外翘起还是向内凹进的变形情况，来灵活变换支点和加力点的位置，一段一段的向中间合拢矫形。

③腹部合拢矫形：随着矫形的深入，最后会合拢集中到中间变形部位，几处变形后的曲面都会集中到这个部位，使它们的内应力相对加大，这时若用大的模块一次顶撑住这些变形部位矫形，那是相当困难的，且文物易受到二次损伤。采用每一个断裂面都加一个支点，让它形成多个杠杆来分散它的内应力，几个内支点同时加力向外顶力，加力时根据每一块变形部位的复位情况，随时调整各加力点的力度，直到复位为止。

二、焊接与粘接

铜器的修复虽然不像瓷器那样对拼接缝的处理要求极严，但是缝隙拼接的不平整会对下一步修复操作产生很大影响。文物修复是前面的一道工序为后面一道工序打基础。前面工序做到位了，才能保证后面工序的顺利实施。

经过矫形的青铜器都适用焊接与粘接相结合的修复方法。青铜器焊接时需要锉出焊口，露出新的铜质才能焊接。焊口一般锉在铜器表面无纹饰、铭文的一侧。然后用点焊方式连接碎片或裂隙，再用环氧树脂黏合剂填充未经焊接的断面以补强连接，减小对器物的干预。对缺失部位的补配用相应厚度的红铜片裁剪出缺失部位的形状，然后按照缺损部位的弧度进行捶打，锤打时既要照顾到它的横向弧度，又要考虑到它的纵向弧度，使铜片的形状和缺失部位的形状吻合后焊接或粘接修复。

三、做旧作锈

做旧作锈是我国青铜器修复工艺中的传统技法之一，它是修复的最后一道工序，将补配处、缝隙处进行上色作锈，对修复部位做掩饰处理，使其和没有补配的地方浑然一体，难辨真假。如果修复师的补配和作锈技术高超精湛的话，足以让不知情者对修复部位真假难分，因此会误导研究人员的分析而作出错误的判断。铜壶着色时只对壶的外部补配部位进行作锈处理，壶的内壁不作色，便于研究人员研究鉴别时能迅速准确地分辨残破部位。

图1.青铜壶修复前后对比照片

编 辑  李大虎

责 编  姚让利

审 核  翟慧萍